10年一部，我也是服了，這進度堪比阿凡達。

天才的導演，英倫風味的英語為在快慢鏡頭的切換中前進的劇情增加了一絲幽默感；Guy Ritchie總是善于在嚴肅的情景和對白中表現(xiàn)出他玩世不恭的本性

8.7/10 #AMC 最佳之處莫過于絲毫沒有“浪漫化”電影的痕跡，電影始終是伴隨著生活的高低起伏，輔助于記憶以形成某種“形態(tài)”(正如吵架段落時男主看到自己手持攝影機的幻覺)，并通過生活中不同情景以切換不同的調(diào)度與風格來契合各類電影類型(劇情/歌舞/愛情/西部，或默片)，此外不乏通過私人細節(jié)與回憶來印證數(shù)十年來電影學界的各類母題(電影作為技術/儀器/觀看方式，攝像機作為“揭露”真相的眼睛，影院的黑暗作為包庇Obscenity的條件，以及最后點滴的對“工業(yè)”的提及)，電影作為一種“實體”當然不是不可或缺的，但“電影”作為一種抽象的存在卻無處不在，斯皮爾伯格并未沉溺于懷舊或溺愛(最后和林奇扮演的約翰福特的橋段甚至顯出了他的叛逆：我就把水平線放在中間拍)，而是伴隨著濃烈的哀愁與不做作的復雜?？上е幵谟诠?jié)奏和結構都有些瑣碎和混亂。

文藝范的殘酷青春文學，整體有點平，節(jié)奏慢，第二次焰火祭奠女主和男主在木屋的戲是最有看頭的，沖突和爆發(fā)，木屋和焰火祭奠主場的交替，心魔與自我救贖。

說到底，大家喜歡的究竟是這樣的講述方式還是它的表達內(nèi)容呢？如果把擾亂的時間線，東躲西藏的線索以及聲東擊西的繞圈群戲全部捋順再回顧整個故事的話，其實呈現(xiàn)的內(nèi)容很一般吧，只是普通的懸疑劇集，包含了常見的治愈拯救和常見的致郁陷落，而里面的感情并不真正打動我。至于這樣的敘事形式也屢見不鮮了，像去年看的無頭騎士，博多豚骨拉面團之類的也是如此，設計感太強，而過于刻意就會落敗。不過，話雖如此，有些臺詞還是很好玩的，點綴作用的冷幽默著實不錯，而各種現(xiàn)象組成的亂流偶爾也真的抵達了我的現(xiàn)實。其實，海象先生的計程車就宛如世界的中轉(zhuǎn)站，他帶著乘客們穿行于人間百態(tài)之中，而大家的落腳點都不是苦盡甘來的地方。想到這里，我居然得到了一點安慰。至少在大部分時間，我和大部分動物友人殊途同歸。嗯，這樣想，多少減輕了孤單。