男主角是印尼血統(tǒng)，找了個(gè)英國(guó)白人演？無(wú)語(yǔ)了......

導(dǎo)演是新晉導(dǎo)演，很多電影手法都不算熟練，煽情也略有刻意，但是想要表達(dá)的是那種民間疾苦，小人物的悲喜，用這種笑中帶淚的方式表現(xiàn)出來(lái)，我真的覺(jué)得很好，很好。我現(xiàn)在不喜歡看那種所謂努力了就能成功的偽勵(lì)志，大多數(shù)情況，底層人物再怎么努力生活都無(wú)法好轉(zhuǎn)，電影中的那些人，保安，民工，小姐，全身癱瘓者，學(xué)校的差生，沒(méi)有一個(gè)人是生活有希望的，那些卑微到了塵埃的人，仍然苦中作樂(lè)的努力著，依然笨拙的表達(dá)對(duì)身邊的人的愛(ài)。

唯有鋼琴的配樂(lè)，很神奇。。。

這一季編劇明顯在水時(shí)長(zhǎng)，而且我最喜歡的女主毫無(wú)光彩。

用訪(fǎng)談形式“塑造”人物，要觀(guān)眾在最短時(shí)間內(nèi)在概念上認(rèn)定這個(gè)人物是誰(shuí)，有什么特征、有什么性格，為的就是減少與觀(guān)眾的溝通成本。你就帶著這個(gè)印象與期待往下看就好了，Ta就是這樣一個(gè)____的人。相當(dāng)于把觀(guān)眾的上帝身份加強(qiáng)到極點(diǎn)，如此下來(lái)，電影里的人物不會(huì)“出錯(cuò)”，人物狀態(tài)也不是什么值得細(xì)聊的東西，角色與觀(guān)眾是不存在那一層紗的。 這么一來(lái)，圍繞人物的故事展開(kāi)就無(wú)法走傳統(tǒng)的類(lèi)型片路徑了，因?yàn)檫@條路的前提是人物與觀(guān)眾的觀(guān)看行為是同步演進(jìn)的、運(yùn)動(dòng)的。于是，高概念就為這個(gè)特征服務(wù)，不存在什么故事，只是一堆事情與場(chǎng)景的鏈接，它們服務(wù)于一個(gè)概念之下，讓觀(guān)眾最起碼有這樣一個(gè)基點(diǎn)可以進(jìn)入敘事。