關(guān)于時(shí)間的解釋很經(jīng)典。即使是同一時(shí)刻，我們也在過(guò)著不同的時(shí)間，活在不同的空間。其實(shí)最感動(dòng)的是小康和母親吵架的那一幕，小康說(shuō)，你神經(jīng)病啊，母親看著小康坐在那里，那種無(wú)力的，快要哭出來(lái)的樣子我突然很難過(guò)，一個(gè)人有某件別人不理解的事情要做，她不需要?jiǎng)e人理解，只希望別人不要阻止。小康看法國(guó)的片子，其實(shí)他根本看不下去，想把時(shí)間調(diào)到跟巴黎一樣，但根本沒(méi)有意義。時(shí)間和理解，是最不可逆轉(zhuǎn)的兩件事。最浪漫的是安托萬(wàn)和父親在巴黎與女主的相遇，好像真的逆轉(zhuǎn)了時(shí)空。 蔡明亮的每部片基本都好像在喊，我孤獨(dú)得要死。

裝神弄鬼，能不能好好拍。

不明白為什么就不能好好編個(gè)劇情嗎，真的太粗糙太弱智的情節(jié)了。驅(qū)魔者人夫婦只是作為噱頭片頭片尾出現(xiàn)了一下。

剛剛歌劇鑒賞課看完來(lái)。茉莉花元素，里面的服裝、道具、布景、背景音樂(lè)都融入了很多中國(guó)元素，小到香燭和碗。臉譜，水袖，還有一些戲曲的元素，像公主的頭飾，感覺(jué)更偏近戲曲。

看這片需要做的功課恐怕要比去年《好萊塢往事》更多。相比于當(dāng)下的一言堂，黃金年代好萊塢與政治的參雜確實(shí)是很有意思的題材，而《公民凱恩》原作本身也具有相當(dāng)濃的政治意味（甚至還是大D的個(gè)人最愛(ài)）。但既然原作已經(jīng)完成了對(duì)赫斯特與政界的諷喻，如今拍幕后故事卻仍然聚焦于此未免有些畫(huà)蛇添足。老芬奇所注入的心血有目共睹，但對(duì)于Mank這么一個(gè)具有嚴(yán)重自毀傾向但又保有著一絲理想主義情懷的編劇，索金顯然才是最理想的執(zhí)筆，而芬奇與索金合作的《社交網(wǎng)絡(luò)》才是對(duì)《公民凱恩》的最佳致敬