其實呢，我后來就明白一件事，如果你不投身到這個城市的建設(shè)當(dāng)中，或者不在這個社會之中，那么你所追求的理想，就更接近虛無。黃修平在他的電影里刻畫出來的人物，都是浮動在城市上空的年輕人，因為他們只知道跳舞，只知道hip-hop，沒有位置當(dāng)然不知道如何找位置，沒有行動當(dāng)然更加迷茫。

看慣了好萊塢式的打打殺殺拼拼乓乓，看看北歐風(fēng)格的破案片，無論節(jié)奏還是色調(diào)，都是滿滿的性冷淡風(fēng)，男豬讓我瞬間想起了無罪之證里的秦昊，是不是只有這種的粗礦大老爺們才能撥云見日??

和《沙灘鼠》有點“背靠背姊妹篇”的感覺，但相比之下那部神來之筆眾多，流動著曖昧的人物與空間狀態(tài)，在這部里被轉(zhuǎn)化為一種平整白描，質(zhì)量有點“跳水”。不過還是忍不住給好評，雖然整體趨于一種沒有起伏的細節(jié)羅列，處理幾無亮眼之處，但至少有效地抓住了具有普遍性的女性問題。封閉小鎮(zhèn)與紐約都市，這個世界并不會因為你到了一個看似“更好”的地方而減少“陌生的惡意”?！皬牟?，很少，有時，總是”成為一種固化的、可被選擇的回應(yīng)方式，也是本片普世化、公約數(shù)化的途徑。有兩個細節(jié)看完后特別印在腦子里，一處是女主檢查后問能不能“讓陽性變陰性”，另一處是那塊肚子上被自己擊打出的淤青，讓我意識到美國看似開放社會環(huán)境下，青少年卻連基礎(chǔ)生理知識都無法獲取；而這背后則是許多女性難以獲取到自己身體的主導(dǎo)權(quán)，這是更大的社會問題。

沒有想象中的那么好笑，沖突是有但也就是那么回事，還是拿刻板印象說事沒啥特別新鮮的，不過傲慢自大的巴黎人可以接受多民族大熔爐也真是一個進步。

成龍也可以拍另一種類型的電影，雖然前后風(fēng)格不一，但效果還算可以。